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九五至尊电子游戏:以美术的形式增强了戏曲的教化作用和审美功能

时间:2021/2/22 7:11:57  作者:  来源:  浏览:0  评论:0
内容摘要:在中国美术史上,歌舞场面的描写可以追溯到古代。新石器时代马家窑文化中带有舞蹈图案的陶罐,生动地展示了原始祖先手拉手跳舞的场景。广西华山、内蒙古银山等地的古代岩画中也有舞蹈人物。通过这些简单而又生动的画面,我们可以看到原始祖先的歌舞,感受中国审美精神的“胎动”。此后,以造型艺术语言...
在中国美术史上,歌舞场面的描写可以追溯到古代。新石器时代马家窑文化中带有舞蹈图案的陶罐,生动地展示了原始祖先手拉手跳舞的场景。广西华山、内蒙古银山等地的古代岩画中也有舞蹈人物。通过这些简单而又生动的画面,我们可以看到原始祖先的歌舞,感受中国审美精神的“胎动”。此后,以造型艺术语言表现歌舞、说唱、戏曲表演的艺术作品不断涌现。例如,石头和砖块的汉代画像,敦煌壁画的歌舞伎音乐、山西广胜寺的壁画,显示大元杂剧的性能,和歌剧的插图由明代陈Hongshou和其他人,都促进了戏剧人物绘画在不同程度的发展。清代以来,戏曲人物画更加贴近人们的生活。色彩明快活泼、地域风格多样的戏曲年画在民间广为流传,增强了戏曲在艺术形式上的启迪和审美功能。

20世纪,林风勉、关亮、叶倩瑜等著名艺术家将西方造型艺术、中国民间艺术和传统文人画相结合,探索现代戏曲人物画的发展道路。在经典戏剧如霸王别姬,白蛇传奇和吴淞口老虎战斗,林Fengmian营养来自西方表现主义绘画、混合国画的写意精神,丰富大胆的颜色和构图语言,展示京剧的形式美,国家艺术具有独特的东方审美意蕴,给传统戏曲的角色,新的活力探索一条中西融合的现代艺术之路;关亮创新了传统的水墨语言,用简简单单的笔墨和线条表现戏曲人物的情趣,为戏曲人物画的发展做出了独特的贡献。

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